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TXO

CODEX

NUMERICUS

DÉPEINDRE LE MONDE À TRAVERS UNE CARTOGRAPHIE NUMÉRIQUE, DÉCOUVRIR

UNE AUTRE DIMENSION GRÂCE À L’OUTIL INFORMATIQUE, TEL EST L’AMBITIEUX

PROJET DE TXO, ARTISTE CONTEMPORAIN ET LIBRE PENSEUR QUI ANNONCE

UNE NOUVELLE FORME D’EXPRESSION PICTURALE ET NUMÉRIQUE.

En fait, grâce à ces codes-barres, il était

possible de pénétrer dans l’œuvre de

Grossman, par quelle porte, de quelle

manière ?

La façon d’entrer était

simplement liée à l’un

des 413 personnages

que j’avais répertoriés

dans un ouvrage qui

s’appelle Vie et Des-

tin, qui est en fait la

partie importante

d’un roman historique dans lequel l’au-

teur découvre l’horreur de la guerre

menée par les Soviétiques contre les nazis

et l’horreur des camps nazis que ces

Soviétiques libèrent… À l’intérieur de

cette grande fresque historique, un grand

nombre de personnages existent… et on

va les rentrer dans une base de données

qui décrypte les relations de ces 413 per-

sonnages entre eux.

Quel intérêt de présenter cette œuvre

de cette manière ?

En fait, c’est un problème de peinture

extrêmement classique… de cette façon,

j’essaie d’exécuter un programme visant

à continuer le travail qui a été entrepris

au Quattrocento… Le problème de la

peinture, c’est celui de la représentation.

Aujourd’hui, les modes de représenta-

tion que nous utilisons ordinairement

ne sont plus tout à fait opérationnels et

donc nous sommes confrontés à un pro-

blème de reconfiguration de l’espace pour

essayer de mieux le représenter… Ma

représentation qui fait un détour par la

virtualisation est une réponse possible

consistant à essayer de cartographier la

représentation que nous avons de l’es-

pace… C’est un peu comme le travail

fait au Quattrocento par Brunelleschi

quand il invente la perspective et qu’il ne

fait rien d’autre que de reconfigurer la

représentation de l’espace… De la même

façon, représenter l’espace au travers d’un

univers virtuel, c’est dire aujourd’hui que

la représentation que nous nous faisons

de l’espace par des moyens traditionnels

n’est plus suffisante à notre compréhen-

sion complète de cet espace. Essayons de

chercher si nous ne trouvons pas un autre

moyen de représentation.

Dans ce cadre-là, l’outil informatique

est prépondérant.

Evidemment, ici l’outil informatique

s’impose pour tenter de reconfigurer l’es-

pace sous la forme d’une cartographie

qui soit complètement étendue à une

autre dimension, celle de la connais-

sance... et qu’on appelle de façon un peu

rapide l’espace virtuel et qui est en fait

un espace potentiel.

Mon travail vise à appréhender la réalité

d’une autre façon, exactement comme

lors de l’invention de la perspective, il

s’agit de la même chose. Il y a une parfaite

correspondance entre l’époque dans

Lors de votre dernière exposition,

n’étaient visibles que des codes-barres…

la galerie en était totalement envahie…

expliquez-nous…

C’est là l’expression d’ un programme à

réaliser, même si c’est imparfait. Il s’agit

de réaliser un art sans œuvre, sans spec-

tateur, et jusqu’à un certain point, sans

artiste ! Sans œuvre, évidemment, le code-

barres est l’expression minimale de ce que

peut être une œuvre, c’est presque uni-

quement le signe qui pourrait être attaché

au conditionnement physique d’un

tableau, pour indiquer sa provenance,

une signature « minimum » pour adres-

ser un lieu dans l’espace. Sans spectateur,

puisque tous les spectateurs sont dotés

d’appareils de lecture, ils deviennent donc

des acteurs, puisque sans leur action (se

saisir d’un lecteur de code-barres et d’un

ordinateur tablette), l’œuvre ne se maté-

rialise pas… Et enfin, un art sans artiste,

puisqu’en l’occurrence je ne faisais pour

l’exposition que vous évoquez que re -

configurer une œuvre déjà existante, celle

d’un écrivain disparu aujourd’hui et qui

s’appelle Vassili Grossman.

IL S’AGIT DE RÉALISER UN ART

SANS ŒUVRE, SANS SPECTATEUR

ET , JUSQU’À UN CERTAIN POINT,

SANS ARTISTE.

INTERVIEW PAR PHILIPPE PERNODET

PHOTO : SKY MARTY

Code barres, à la norme pdf 417.

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